.::. wave nine .::.

Sappiate che per alcune brevi sequenze speciali ci vuole un lavoro a dir poco certosino. Con le maschere per esempio, per ritagliare un elemento da una scena e riposizionarlo su altro sfondo senza uso di blu o green screen. Sono maschere mobili da disegnare fotogramma per fotogramma, 25 frame al secondo, ecco perché una scenetta da 8-10 secondi porta via anche due giorni interi! (vedi sotto Stefano allo specchio, leggero sfasamento temporale)

Gab

Non posso risalire alla data esatta della visione di questo film. So che era più o meno la fine del 1998, o l'inizio del '99. So per certo che la saletta era quella del Centro Sociale Brancaleone, prima che diventasse un club esclusivo, e che ero in compagnia di Matteo, socio di tanti film inguardabili e non. Dark Star di Carpenter è un capolavoro del 1974, fatto con pochissimi mezzi, tanta fantasia, ironia e originalità, in qualche modo anche poetico. W9 non sarà mai nulla di tutto ciò, eppure posso ricordare chiaramente che l'idea del film nacque lì, in particolare mentre mi sbellicavo dalle risate sulla scena dell'ascensore.

La sequenza, geniale, era ambientata nella tromba di un ascensore spaziale, ma... Ma non potendo rischiare la vita degli attori ad altezze improponibili, non disponendo di mezzi di composizione tipo blue/green/etc.-screen, il vecchio John aveva girato tutto in un corridoio, in orizzontale, fingendo poi spudoratamente la verticalità della scena! Vi ricorda qualcosa? Fu quello lo spunto nudo e crudo per la prima scena del nostro filmetto. Tutto il resto, ve lo posso assicurare, è stato solo un gioco per andare dietro a quella fantasia e darle una qualche giustificazione. Mah...

Gab

Scusate l'abbandono. Addirittura ho scoperto solo stamane un commento di Sandrino (dall'America!) risalente a più di un mese fa, mentre chiunque incontri (Bonzo, Baldaz, ma soprattutto Nico, la voce della coscienza) mi chiede giustamente aggiornamenti sul film fantasma.

Il Natale è stato proficuo. Il montaggio grezzo è al 90% o giù di lì, sto cominciando a limare le scene principali e insieme portando avanti brevissime sequenze di effetti speciali. Più sono brevi e più richiedono tempo, e meno c'è da raccontare, comunque After Effects è tanto potente quanto complicato, roba da farci una tesi. Ho fissato anche alcune delle musiche registrate con Simone (ai Giardinetti e non), riscritto qualche frase di dialogo per quando doppieremo, e tirato fuori 2-3 idee di montaggio per migliorare la storia.

Gab 

Fondamentali progressi nel parco tecnologico. Primo, mi sono dotato di un piccolo TV color, a dir poco decisivo (se ne parlò già nei commenti a un altro post). Bisogna infatti sapere che tutto ciò che vedi sul monitor di un PC non è lo stesso che vedrai sullo schermo di un televisore. Colori, contrasti, area visibile: è tutto diverso. Soprattutto il taglio ai lati dello schermo, perché la televisione si mangia un bel po' di cornice rispetto all'area visibile nel formato sorgente DV. Perciò l'optimum è poter controllare via via già in sede di montaggio tutto quello che esce fuori, appunto col riscontro televisivo. Con Premiere basta settare il playback anche su DV hardware (la telecamera) collegata via firewire, e da lì tramite l'uscita analogica si usa come ponte verso il televisore.

Qualcuno obietterà, come al solito, ma allora non è un film no budget! E io gli rispondo che un televisorino in camera ci stava comunque bene, non è stato comprato solo per W9, e mi ci posso vedere anche il terribile speciale Cempsion Lig fino a tardi.

Secondo progresso decisivo: finalmente ho un leggerissimo mouse ottico CON filo... come ho fatto ad aspettare così tanto?

Gab